陈佩斯被封杀之后，东北帮再也没有喜剧可言?

►网上多了些关于陈佩斯的报道，几乎都是正能量的。陈老德高望重，走在人群中泯然众人矣。须发皆白的他，早已没有了明星的样子，而是变成了老北京普通的市民。
 
前些日，陈佩斯老师一个人去排练话剧，没有工作人员，没有保镖，甚至没有任何陪伴的人。一种老艺术家的风骨让人敬佩，让人敬仰。
 
对很多年轻一代的孩子来说，陈佩斯是个陌生的名字，但是对70、80后的人而言，这又是一个无法忘记的名字。他曾经创造的神话至今没有人能够打破——单纯用方言演小品。
 
陈佩斯霸屏的时代，赵本山已经成名，尚不是大腕。陈佩斯隐退后，赵本山才真正崛起为舵主级别的大腕。然而，赵本山及他带起来的赵家班以及他影响的一批人，没有几个能像陈佩斯一样用普通话就能搞笑。
 


陈佩斯和他的喜剧时代
 
作为一代笑星，陈佩斯的时代始于1984年，终于1998年，总共14年。自1984年搭档朱时茂，在央视春晚上表演《吃面条》走红后，陈佩斯的星路，既平稳又宽广。
 
他享受了十四年的超级笑星的荣誉，他所表演的节目也广受大众喜爱。在赵本山独霸春晚小品节目之前，陈佩斯可谓一枝独秀，几乎没有谁能替代他的位置。
 
陈佩斯的小品从剧本到表演，每一个细节都堪称完美。陈佩斯最牛的地方是，从来不用自己的身体缺陷或方言搞笑。
 
他的作品通过剧情的设计，通过戏剧性冲突搞笑，是比较高级的搞笑。陈佩斯的小品在当时的时代，对相声的冲击是比较大的。
 

突然间的销声匿迹
 
陈佩斯连续多年上春晚的同时，对春晚的艺术表现形式也提出了质疑。这个质疑在1998年底爆发了。陈佩斯因为与央视存在观念冲突而说服朱时茂退出了春晚。
 
那个时代没有社交媒体，没有互联网，所以陈佩斯的行为等于“艺术自杀”。后来又发生了一件事，导致了陈佩斯与央视的矛盾升级。
 
央视下属公司未经他们授权而擅自出版发行他与朱时茂合作的8个小品的VCD光盘。陈佩斯与朱时茂为了维护自己的合法权益，将该公司告上了法庭。
 
结果陈佩斯胜诉，获赔16万元。赢得了官司，得罪了央视，最终陈佩斯与朱时茂彻底被官媒封杀。从那以后，他再也没有上过央视。
 
 
 
后陈佩斯时代的小品艺术
 
陈佩斯之后的各类舞台上，小品的特色转为以赵本山为主，以改革后的二人转为主要艺术载体。赵本山毫无疑问是有喜剧天分的演员。
 
不过，他的小品看几个好行，如果看多了，也就那么几个模式：一、取笑自己为代表的农民；二、嘲笑自己的长相；三、顺口溜；四、二人转段子。
 
赵本山眼了几十年小品，基本上不出这几类。在赵本山的带领下，更多人走上了春晚等大舞台，但艺术水准比赵本山还低。
 
大家耳熟能详的小沈阳、赵四、宋小宝、田娃等，几乎都是靠模仿起家，然后装“娘”混饭吃。他们的搞笑单调、重复，毫无艺术水准。
 


贾玲白凯南等回光返照
 
如果说相声、小品界有一股清流那就是贾玲。她的搞笑与自己与生俱来的形象及巧妙设计的台词有关，而不是靠方言。
 
不过，贾玲也走偏了。从一位有可能在艺术上有所突破的人，变成了一个恶搞的人。原本是有可能在相声、小品界走出新东西的贾玲，成了恶搞的皇后。
 
贾玲、白凯南等人的表演不过是传统相声、小品的回光返照罢了。光芒亮过，从此又是一片阴云。不得不说让人极为遗憾。
 
像宋小宝这样的，借师父之名混圈子，靠两三句台词和三四个表情混饭吃，让人觉得很不理解。长此以往，他也将步小沈阳后尘，很难持续红下去。
 
依旧是伪娘的天下
 
除了宋小宝、小沈阳等东北团队外，还有很多人也延续了伪娘的风格。伪娘是东北二人转的特色。黄段子、恶俗、不登大雅之堂等，的确是二人转存在的问题。
 
不过，宋小宝等人并不代表二人转的最高水平。对他们的批评不代表是对二人转的批评。不过，他们将二人转搬上舞台并没有那么成功。
 
像乔杉等新生代的喜剧演员，延续的依然是东北模式——伪娘、模仿等。这些只是喜剧的初级阶段，甚至谈不上喜剧，不过是角色反差造成的。
 
真正的喜剧依然是陈佩斯老师那种，通过故事，通过台词，通过表演，通过矛盾设置的等将喜剧效果展现出来。
 
 
陈佩斯老师离开小品界十多年了，在过去的十多年，喜剧界并没有多少进步，反而是有很多退步。随着赵本山的隐退，很多初级选手登堂入室，传统喜剧表演更没有人了。不得不说是一个巨大的悲哀。

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