这些小细节都透露着一个专业相声艺人举手投足的规矩
在旧社会,相声是地上的玩意。这话虽然带着小看的口吻,但的确也是现实。跟着北京启明茶社的兴办,相声艺人穿大褂登台逐渐内行业内成为“标配”。看似微不足道的改进,却让相声朝着艺术的行列迈出了一大步。后来,相声园子里连续有了局面桌,桌上摆的物件也逐渐丰富起来。一般来说,相声大会的局面桌上一般有扇子、醒木、快板、玉子、手绢这几样必备道具。这其中有两样东西,艺人是不能随便乱用的,详细是哪两样先留个纽扣。
前面提到的这五件道具,都是为合作扮演服务的。快板、玉子自是不用多说,唱快板、数来宝必然要用节子、大蒯,而唱太平歌词就得改使玉子板伴奏。这两件都归于伴奏道具,或者能够称之为打击乐器。而其他三样则是实打实的扮演道具。怎样用,什么时候用,哪块活里用都是有考究的。
先来看醒木,或许大多数观众最早想到的就是说单口相声能用到。的确如此,一般来说艺人使单活前面念完定场诗一拍醒木,为得是压言拢神,把观众的注意力吸引到台上,后边才好入正活。说中长篇单口相声时,末尾也和平话的一样,必须留个纽扣,提到最终再拍一下醒木。除了说单口相声,醒木还有许多用武之地。
比如众位都听过传统相声《打灯谜》,“我”字底的打灯谜就少不了这块小木头。“半夜叫门问声谁”,逗哏需要靠拍醒木仿学拍门。再举个比如,《福寿全》到底之前,逗哏帮捧哏的穿好孝袍、戴好孝帽,还得交代一句“这就好比是那棺材,你爸爸就在这里面停着呢”(手托醒木)。此时醒木作比成样当了棺材。这才有捧哏翻包袱的时机,“好嘛,我爸爸躺蛐蛐过笼里了”。真要少了这块小木头,包袱天然就不存在了。提到底,醒木就是块木头,即使想抄起来就用,也没有太多时机。而扇子和手绢则否则,这两样最常用的道具反而经常被误用。
日常生活中,扇子就是两种用处,要么老百姓拿它扇风乘凉,要么供文人雅士品鉴把玩。可到了台上,到了相声艺人手里,扇子就变得无所不能了。艺人提到写字能够当笔,像《飞笔点太原》;提到功夫能够拿它比刀枪架,例如《大警卫》。使《山东话》这段,扇子一打开这就是要饭的碗,使《口吐莲花》时,扇子一合上就成了打人的锣锤。可唯一在台上扇子不能拿来扇风,不管剧场有多热,艺人都不能抄起扇子就扇。您要问有没有特例,其实也有。比如艺人仿学京剧小生时或许会用到扇子扇风,但这也是为了合作扮演需要。同理手绢也是如此......
手绢,行话叫福子,也是相声扮演中的重要道具之一,但艺人唯一不能拿它擦汗。现在相声剧场的舞台上方都有灯光照着,艺人在大灯下烤着着实不舒服,可就算顺着脑门鬓边流汗也绝不能用它擦。道理很简单,能摆上桌的东西都是为扮演服务的,不是为艺人个人服务的。艺人学个大姑娘小媳妇得拿它当头巾包头,学变戏法时手绢就成了瓦单,使《卖布头》时它是布头,使《捉放曹》《黄鹤楼》艺人转身一叠就成了帽子。您想想,真要捧哏的拿它又擦汗又擤鼻涕的,这让逗哏的后边扮演还怎样用啊?
说一千道一万,这些小细节都透露着一个专业相声艺人举手投足的规矩。什么东西干什么用,既是对观众的尊重,也是对艺术的尊重。从古至今,真要看到艺人在台上提到一半,拿扇子扇风,拿手绢擦汗,台下起了倒好,绝不能怪观众扰乱剧场秩序。
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