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戏剧小品

时间:2020-06-18    点击:
    戏剧小品是戏剧的一种,是二十世纪八十年代初在我国兴起的一种新的戏剧艺术形式。它以短小、形象、活泼、贴近生活、表演灵活的形式活跃在我国戏剧舞台上,深受广大观众的喜爱。




    目录
    1简介
    2现代发展
    3现代形态
    4创作倾向
    5写作要点
    折叠编辑本段简介
    小品与戏剧小品不同,舞台上演出的小品实际上是戏剧小品,但都省事地称为小品,因此,有必要创建"戏剧小品"词条。

    戏剧小品如今,随着时代的变化,它已成为大众文化的重要组成部分。不仅具有传统的舞台性、表演性,还具有现代的情趣性、大众性、灵活性等特点。为此,我们从以下两个方面探讨其现代走向。

    折叠编辑本段现代发展
    我国戏剧产生的历史可上溯到原始社会反映农牧业生产的歌舞。他历经春秋、战国的"俳优",两汉的"百戏",南北朝时期的"拔头"、"参军",唐代的"参军戏",宋代的话本,元代的杂剧。元杂剧的产生标志着我国戏曲开始走向辉煌。它是把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机结合起来的一种表现形式,为今天戏剧的内涵作了某些规定。在此基础上,人们进行话剧、歌剧、舞剧的尝试,把西方的话剧与东方的戏剧结合起来,从而产生对戏剧的现代认识:即戏剧是一种以表演为中心,融合了文学、美术、音乐、舞蹈等艺术因素的一门综合性艺术。戏剧小品则是由培训演员的"元素训练"片断发展而来的。苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中提到的"戏剧小品"也是培养演员心理素质和想象能力的训练手段。后来,其戏剧因素增强,社会意蕴扩大,形式技巧不断丰富,才成了今天所说的"戏剧小品"。

    自一九八四年春节联欢晚会《吃面条》开始,我国戏剧小品迎来繁荣时期。接着《吃鸡》、《卖羊肉串》、《考演员》、《超生游击队》、《相亲》、《芙蓉树下》等许多优秀小品走进人们的生活。如今《擦皮鞋》、《如此包装》、《过河》、《红高粱模特队》、《昨天·今天·明天》、《卖拐》、《卖车》、《功夫》等戏剧小品已成为时代特征的标签,让人们俯仰皆叹。例如这些小品中的语言:"闲的膀子难受""逼着我动粗";"其实都是罗卜白菜!";"吃、喝都没了还臭美啥";"说那些臭养层子干啥,来时的火车票谁给报了?";"脑袋大脖子粗,不是大款就伙夫。";"这里是防'忽悠'热线"等等。可见,戏剧小品的发展与社会生活内容息息相关。戏剧小品的情趣性、大众性和灵活性就体现在这些语言的通俗化、形象化中。

    戏剧小品的现代情趣性,使戏剧小品截取生活的一个片断、一个瞬间、一个场景、一个笑话,甚至是一个动作,从而以小见大,反映深刻内容。如上面提到的任意一个小品都是这样。《吃面条》揭示违规的多吃多占只能自食其果。生活常理就是生活真理;《超生游击队》再现了传统思想重男亲轻女的可悲生活,提醒人们不重视自身的生活质量是多么愚蠢;《相亲》、《芙蓉树下》反映老年人渴望夕阳爱情的社会问题,赞美社会新风尚;《擦皮鞋》、《如此包装》抓住社会新时尚,幽默的讽刺中告诫人们什么是真善美,什么是假恶丑;《过河》、《红高粱模特队》、《昨天·今天·明天》更是再现了当代新农民的爱情观、审美观以及关心国家大事的新观念;《卖拐》、《卖车》、《功夫》这一系列小品则以魔幻式的语言,意味深长的揭出改革开放以来人性在精神领域的迷失。总之,这些小品短小精悍,内蕴深刻,以情感人、以趣乐人,给人生以启迪。

    戏剧小品的大众性和灵活性,使它表演的空间形式更贴近生活。其对演出条件要求不苟刻,田间地头、街头社区、军营边寨等都是它的舞台。这种灵活的演出形式与生动、深刻的内容相结合,让人们既休闲娱乐,又痛快淋漓。其浓缩的时间性,浓缩的社会性,使戏剧小品成为大众快餐文化,而成为中国人过年的重要内容,从而使其具备了"大文化"的某些质资。正如著名历史学家钱穆所说:"文化乃指人类生活多方面的一个综合体而言"〔1〕(P29)戏剧小品就是这"综合体"的一部分,而且是当代戏剧文学中不可忽视的一部分。

    折叠编辑本段现代形态
    随着戏剧的发展,其形态各异。从内容、性质和美学范畴划分,可有悲剧、喜剧、正剧、滑稽剧等;从容量大小,结构繁简划分,可有多幕剧、独幕剧;从题材所反映的时代划分,可有历史剧和现代剧;从艺术表现形式划分,可有话剧、歌剧、舞剧、戏曲小品等。

    我国的戏剧小品从表现手段上分,主要有戏曲小品、话剧小品、歌剧小品等。戏曲小品是以我国传统戏曲歌、舞、剧三位一体为特点的戏剧小品。如袁文良写的《保马谡》(《讽刺与幽默》2002年8月20日)。话剧小品是以对话为主,兼有动作的一种戏剧小品。这是目前最走红的戏剧小品样式。如赵本山等人表演的小品《拜年》、《卖拐》等。歌剧小品是以歌唱为主,兼有对话和旁白。如潘长江表演的《过河》;从戏剧小品的艺术效果上分,我国的戏剧小品主要有喜剧小品、悲剧小品和悲喜剧小品。喜剧小品如《超生游击队》。悲喜剧小品如《芙蓉树下》。悲剧小品目前还不成熟,没有典型代表作品;从戏剧小品与其它艺术形式相结合上分,我国的戏剧小品主要有哑剧小品、相声小品、电视小品、儿童小品、木偶小品。哑剧小品如《吃鸡》。相声小品如冯巩、牛群表演的《点子公司》。电视小品如陈佩斯拍摄并表演的《师徒乐》。儿童小品如曾涛写的《妙决》。木偶剧小品如黄锡钧写的《训猴》,还有神话剧小品等。

    折叠编辑本段创作倾向
    折叠以小见大
    法国作家雨果说过:"戏剧应该是一面聚集物像的镜子……把微光变成光彩,把光彩变成光明。"〔2〕(P372)写作戏剧小品成功的关键就在于此。眼下,赵本山表演的小品《卖拐》、《卖车》、《功夫》,截取的就是生活中人们常有不自觉地受骗上当的小事,反映的却是多方面问题:如人的自我保护意识;人的自身素养;人的生存之道;人性中懒惰、自私、轻信的弱点;人的交际原则等问题。更深层次的内容则涉及政治、经济、文化、道德、宗教、哲学等问题,不一而足。

    折叠巧设结构
    戏剧小品的结构形式大体上有两种:开放式和闭锁式。

    开放式结构就是让戏剧情节按时间顺序按部就班地展开,如赵本山和黄小娟表演的《相亲》;闭锁式结构就是只写高潮和结局部分,把事件最精彩的部分表现出来,即把"最富于孕育性的那一顷刻"〔3〕(P163)表现出来。如黄宏和魏积安表演的《擦皮鞋》就是把一天中"早晨"这一重要时刻发生的事表现出来,从而出人意料地反映现代人的"两面生活",即化了妆的"我"和卸了妆的"真我"二者的矛盾纠葛,揭示了"万变不离其宗"的生活要义。

    折叠语言生动
    戏剧小品成功的关键除了具有新颖、深刻的主题外,最重要的就是小品语言。因为戏剧小品篇幅短,演出时间短,人物一般在30分钟左右,甚至15分钟左右。人物也少,背景简单,这就要求戏剧小品的语言口语化、个性化,极具冲击力。

    口语化,有两层含义:一是讲标准的大多数人都能听懂的普通话。二是讲具有地方特色的语言。目前戏剧小品的口语化以地方特色为主,南方戏剧小品和北方戏剧小品的语言风格迥然不同,但却能引起普遍共鸣,其小品的口语化美感起了相当大作用。

    个性化,是指戏剧小品里的人物语言要有个性,是普遍中的特殊,是生活中有的而又无法模仿的语言,如《昨天·今天·明天》中"我十分想念赵忠祥!"和"来时火车票谁给报了?"的语言已经成为某种暗示语。再如"扯蛋,扯蛋,就从这儿来的啊!"、"我这知识都学杂了!"等则已成为"另类"时尚语言而广为流传。

    如今,戏剧小品中的人物语言已深入到人们的精神领域,成为某种定势:盲人形象盲人语言;社会闲散人员的语言;神侃胡诌骗子的语言;农民企业家的语言;官僚腐败分子的语言;恋爱中的老人语言;现代摩登意识的老人语言;社会另类青年语言等等,都可以在戏剧小品中找到。

    总之,戏剧小品的现代发展越来越丰富。无论内容、结构,还是表演形式都具有与现代社会同步的迅速、简洁、浓缩、审美的特性。它要求创作者深入生活,抓亮点;挖掘材料,升华主题;掌握新的表现方法,艺术地再现生活中的那个"点",用卡夫卡的话说就是:"在戏剧把不现实的事情变现实时,他对观众产生的影响最强烈。这时舞台就成为灵魂的潜望镜,从内部照亮了现实。"〔4〕(P228)那么,戏剧小品就更能让人们真正"品"出蕴籍在其中的无限意味,而无愧于大众文化的形象。

    折叠编辑本段写作要点
    1、深入生活,贴近生活,体验生活,从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材,挖掘题材。

    2、题材宜小不宜大,要"大题小做",不要"小题大做"。切忌包罗万象,搞"高大全",一个小品最好只反映一件事物,或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富,说理充分的题材,是电视系列片或长篇小说的事,不要混为一谈。

    3、要有笑料和"包袱",语言要生动、幽默、诙谐,不要扳着面孔说话。小品最宝贵的,是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法,切忌平铺直叙。有时一个"借用"语能使观众开怀大笑。

    4、 不要把小品写成相声或小戏剧,要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦,立意也不错,总想把小品写的很有思想性,对人有教育意义。但表演效果适得其反,就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。
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